César Cui (Cesar Cui): ביוגרפיה של המלחין

קיסר קוי נודע כמלחין מבריק, מוזיקאי, מורה ומנצח. הוא היה חבר ב"קומץ האדיר" והתפרסם כפרופסור מכובד לביצורים.

פרסומות

Kui הוא אישיות רבגונית ויוצאת דופן. הוא חי חיים עשירים להפליא. הוא השאיר אחריו עשרות יצירות מוזיקליות איקוניות. יצירותיו של המאסטרו נבדלות בחדירה ועידון לירי.

ילדות ונוער

תאריך הלידה של מאסטרו הוא 6 בינואר 1835. הוא נולד בווילנה. ראש המשפחה היה מצרפת. הוא שירת את נפוליאון. במהלך הלחימה נפצע אביו של קיסר באורח קשה. הוא החליט לא לחזור למולדתו. עד מהרה התיישב אביו של קיסר בווילנה. שם מצא את עצמו בתפקיד מורה לצרפתית. הוא לקח את בתו של אדריכל אציל לאשתו.

קוי שימח את הוריו בתשוקה למוזיקה ואמנות. כבר בגיל חמש הוא יכול היה לשחזר את המנגינות שנשמעו באוזן. אחותו לימדה אותו לנגן בפסנתר, ועד מהרה כבר היו מאורסים מורים מקצועיים למוזיקה עם קיסר.

ואז הילד המוכשר נכנס לאולם ההתעמלות המקומי. כאן התוודע ליצירתו של שופן. בהשפעת יצירותיו של המאסטרו, קוי הצעיר מלחין מזורה, אותה הוא מקדיש לכבוד המורה שנפטר. כשמוניושקו שמע לראשונה את יצירותיו של קווי, הוא הסכים לתת לו שיעורי מפוחית ​​בחינם. פחות משנה לאחר מכן, הוא כבר ניגן על הכלי בצורה מושלמת.

בתחילת שנות ה-50 הפך קיסר לתלמיד בבית הספר המקומי להנדסה. לאחר 4 שנים, הוא נכנס לתפקיד האנס. בסוף שנות החמישים, הצעיר סיים את לימודיו באקדמיה להנדסה ניקולייב עם קידום לסגנים. בליבו הוא חי רק בשביל המוזיקה, אבל לעת עתה הסתפק במועט.

עד מהרה הפך קווי למורה לביצור, ולאחר מכן נכנס לתפקיד הקולונל. הוא הצליח לבנות קריירה מבריקה ולהפוך לאדם מכובד.

הדרך היצירתית והמוזיקה של המאסטרו קיסר קוי

כתוצאה מכך, הוא עלה תחילה לדרגת פרופסור, ולאחר מכן קיבל את דרגת האלוף. הוא היה מהראשונים שהציעו שימוש בצריחים משוריינים במבצרי יבשה.

על רקע זה עולה שאלה הגיונית לחלוטין: איך, עם לוח זמנים וחיים עמוסים כל כך, קוי יכול לעסוק גם במוזיקה. קיסר ניהל את הכמעט בלתי אפשרי - הוא התמודד בצורה מבריקה עם היצירה המרכזית, ובינתיים הספיק גם לעשות מוזיקה. הוא החל לכתוב רומנים בגיל 19. יצירות הבכורה של המאסטרו אף פורסמו, אך למרבה הצער, הן התקבלו בקור רוח על ידי הציבור. הוא החל ללמוד מוזיקה באופן מקצועי רק לאחר שסיים את לימודיו במוסד חינוכי.

בדיוק במהלך פרק הזמן הזה, הוא נראה בחברת בלאקירב. באותה תקופה, מילי הייתה לא רק מלחינה ומוזיקאית סמכותית, אלא גם מורה מוערכת. הוא הפך למקור ההשראה האידיאולוגי העיקרי של קוי. כתוצאה מכך, קיסר הפך לחבר במה שנקרא "החופן האדיר".

על הדרך התברר שלמאסטרו יש צד אחד חלש - תזמור. באלקירב ניסה לעזור לחברו, ולקח חלק בכתיבת יצירות בודדות. ביצירות של Cui, התווים הטבועים ביצירות של מיליה היו נשמעים בבירור.

יצירות הבכורה של קוי היו חסרות אינדיבידואליות בבירור, אז קיסר נאלץ לסרב לסיוע נוסף מבלקירב. כך או כך, למיליוס הייתה השפעה רבה על הצליל והאופי של יצירותיו של קיסר.

המאסטרו הפך לאחד האישים המבריקים ביותר של מה שנקרא "בית הספר הרוסי החדש", שיוצג על ידי חברי "הקומץ האדיר". הוא פרסם לא פעם את החזון שלו על מה שהתרחש אז בעולם התרבות. באותה תקופה הוא פורסם באמצעות השם הבדוי היצירתי "***". פעם הוא מתח ביקורת על בוריס גודונוב, מה שפגע מאוד בכותב האופרה, המוזיקאי והמלחין מוסורגסקי.

הופעת הבכורה של מאסטרו

עד מהרה התקיימה הצגת אופרת הבכורה של קיסר. אנחנו מדברים על העבודה "אסיר הקווקז". יצוין כי האופרה המוצגת נכתבה בהתאם למגמות המוכרות לציבור מהרוסלקה. יצירה זו רמזה בעדינות שהאופרה הצרפתית שימשה השראה ליצירת אסיר הקווקז של קיסר.

התחייבויות רפורמות במוזיקה דרמטית הביאו בצורה מושלמת לאופרה "וויליאם רטקליף". המאסטרו החל להלחין יצירה מוזיקלית בתחילת שנות ה-60. הוא רצה למזג טקסט ומוזיקה ביחד. המלחין ניגש בקפידה לפיתוח חלקים ווקאליים, תוך שימוש ברסיטטיב מלודי ומלודי בהם, כמו גם בסימפוניה של ליווי תזמורתי.

העבודה שהוצגה פתחה לבסוף שלב חדש בהתפתחות האופרה הרוסית. למרות שלמעשה ל"וויליאם רטקליף" אין חותם לאומי. נדוש, אבל נכון. התזמור הפך לצד החלש של האופרה המוצגת. כאשר תוכנן להעלות את "ראטקליף" בתיאטרון של סנט פטרסבורג, קוי ביקש מהקהל דבר אחד בלבד - לא להשתתף בהופעה. הוא הבין את החולשות, ורצה לשמור על המוניטין שלו נקי.

אז האופרה רטקליף, שהוא חלם להעלות על הבמה, הוצגה לציבור רק לאחר שלושה עשורים. המאסטרו עבד בקפידה על העבודה על מנת להעביר לציבור את הצליל האידיאלי. גורל דומה פקד את האנג'לו.

רבות מיצירותיו המוזיקליות של קוי הופנו לקהל ילדים. הוא יצר סדרה שלמה של יצירות בלתי נשכחות בהן היה מקום למעשי קונדס, מסתורין וקסם. אופרות לילדים היו קלות, אך יחד עם זאת משכו את המורכבות של המנגינה. הם כתובים בשפה פשוטה אך מובנת לקהל ילדים.

בין אופרות הילדים הפופולריות ביותר של המאסטרו הן:

• "גיבור שלג";
• "כיפה אדומה";
•  "חתול במגפיים";
•  "איוואן השוטה".

רֶפֶּרטוּאָר

אי אפשר שלא להזכיר שהרפרטואר של המאסטרו היה רווי ברומנים רבים. הוא כתב למעלה מ-400 יצירות ליריות. הרומנים של Cui נטולי צורת צמד המילים והחזרה על הטקסט, אבל כאן טמונה התלהבותם.

בחירת הטקסטים ליצירות ליריות נעשית בטוב טעם. הוא הצליח ליצור תמונה פסיכולוגית שלמה מרומנים קצרים מאוד. בין היצירות של Cui היה מקום לא רק לנושאים פסיכולוגיים ואהבה. הוא היה נהדר בחיבור יצירות הומוריסטיות.

אבל, בכל זאת, הכישרון של המאסטרו הוא בעיקר לירי. לא, דרמה היא לא הסגנון שלו. המאסטרו היה מצוין בהעברת דמויות נשיות. אבל מה בדיוק היה חסר במוזיקה שלו - הגרנדיוזיות והעוצמה. הוא שנא בכנות גסות רוח, בנאליות וטעם רע. קוי יכול לעבוד על יצירותיו במשך זמן רב. המאסטרו העדיף להלחין יצירות קטנות.

למרות כישרונו הברור של קיסר, רוב "קנבס" האופרה שלו הוסרו בסופו של דבר מהבמה. זה די מובן וקשור ישירות למוזרויות הכישרון שלו, בעיקר קאמרי-לירי.

פרטים על החיים האישיים

בשנת 1858 התחתן המאסטרו עם מלווינה במברג המקסימה. המורה של הילדה היה המלחין דרגומיז'סקי. קוי הקדיש את אופוס הבכורה שלו לאישה הספציפית הזו. הנושא המרכזי בעבודתו של קיסר היה האותיות הראשונות של שם המשפחה מלווינה.

עובדות מעניינות על המוזיקאי קיסר קוי

1. הוא הרצה בפני ניקולאי השני בעצמו.
2. קיסר פרסם מספר ספרי לימוד. לאחר מכן, חיילים בצבא הרוסי למדו מספריו.
3. הוא נכלל ברשימת מבקרי המוזיקה החזקים והבלתי מעורערים ביותר. הוא לא פחד להגן על האינטרסים של מלחינים מודרניים.
4. הוא תרם תרומה עצומה לתחום הצבאי. ל-Cui יש הישגים רבים בתחום הביצור. על עבודתו הוא קיבל יותר מ-10 הזמנות.
5. המאסטרו עזר לסיים את אחת האופרות של מוסורגסקי.

שנות חייו האחרונות של המלחין קיסר קוי

הוא האריך ימים יותר מחבריו ועמיתיו. הוא הצליח ליצור אירועים, שהמתקפה שלהם הונחה בעיקר על ידי הטפה רומנטית נלהבת של האינטליגנציה הרוסית. בשנת 1918, הוא כתב ל-M. S. Kerzina:

"אנחנו חיים מיום ליום. אנחנו קרים ורעבים. ואם חושבים על זה, איזה רגע היסטורי מעניין אנחנו עוברים...".

פרסומות

יעברו 4 חודשים ופמלייתו תספר על מותו של המאסטרו. סיבת המוות הייתה דימום מוחי. הוא נפטר ב-26 במרץ 1918.