גוסטב מאהלר הוא מלחין, זמר אופרה, מנצח. במהלך חייו, הוא הצליח להפוך לאחד המנצחים המוכשרים ביותר על פני כדור הארץ. הוא היה נציג של מה שנקרא "חמישיית פוסט ווגנר". כישרונו של מאהלר כמלחין הוכר רק לאחר מותו של המאסטרו.
מורשתו של מאהלר אינה עשירה, והיא מורכבת משירים וסימפוניות. למרות זאת, גוסטב מאהלר נכלל היום ברשימת המלחינים המבוצעים ביותר בעולם. במאי קולנוע אינם אדישים לעבודתו של המאסטרו. ניתן לשמוע את יצירותיו בסרטים ובסדרות מודרניות.
עבודתו של גוסטב היא גשר שחיבר בין הרומנטיקה של המאה ה-XNUMX למודרניזם של המאה ה-XNUMX. עבודותיו של המאסטרו היוו השראה לבנג'מין בריטן ודמיטרי שוסטקוביץ' המוכשרים.
ילדות ונוער
המאסטר הוא מבוהמיה. הוא נולד בשנת 1860. גוסטב גדל במשפחה יהודית. הורים גידלו 8 ילדים. המשפחה חיה בתנאים צנועים למדי. להורים לא היה שום קשר ליצירתיות.
גוסטב היה קצת שונה מילדים בני גילו. הוא היה ילד סגור. כשהיה בן 4 עברה המשפחה לעיר ג'יהלבה (מזרחית לצ'כיה). בעיר גרו גרמנים. כאן הוא היה חדור לראשונה בצליל של תזמורת כלי נשיפה. ההורים הבינו שלבן שלהם אוזן קשבת לאחר ששחזר את המנגינה שנשמעה בבית האופרה.
עד מהרה שלט בנגינה בפסנתר. כשההורים הבינו שגוסטב יכול לפרוץ לאנשים, הם שכרו לו מורה למוזיקה. בגיל עשר כתב את עבודת הבכורה שלו. אז הופיע לראשונה על הבמה הגדולה: הוא הוזמן להשתתף באירוע החגיגי בעיר.
ב-1874 התחילו לדבר עליו כמלחין מבטיח באמת. גוסטב, שנפגע ממותו של אחיו, הלחין אופרה. אבוי, כתב היד לא שרד.
הוא למד בגימנסיה. במוסד חינוכי למד מאהלר רק מוזיקה וספרות, שכן שום דבר אחר לא עניין אותו. באותו זמן, אביו של הבחור הפסיק לראות בו מוזיקאי ומלחין. הוא רצה להעביר אותו למקצוע רציני יותר. ראש המשפחה ניסה להעביר את בנו לאולם התעמלות בפראג, אך ניסיונותיו היו שווים.
אחר כך נהג האב בנחישות רבה יותר. בניגוד לרצונו של גוסטב, הוא לקח אותו לווינה. ראש המשפחה מסר את בנו בהשגחתו של יוליוס אפשטיין. הוא ציין את רמת המקצועיות הגבוהה של מאהלר. יוליוס יעץ לגוסטב להיכנס לקונסרבטוריון של וינה. הצעיר למד אצל אפשטיין בשיעור הפסנתר.
דרכו היצירתית של המלחין גוסטב מאהלר
מאהלר כתב באחד ממכתביו לחבר כי וינה הפכה למולדתו השנייה. כאן הוא הצליח לחשוף את הפוטנציאל היצירתי שלו. בשנת 1881 הוא השתתף בתחרות בטהובן השנתית. על הבמה הציג המאסטר את היצירה המוזיקלית "שיר איכה" לציבור התובעני. הוא קיווה שהוא יהיה זה שינצח. מה הייתה האכזבה של המאסטרו כשהניצחון הלך לרוברט פוקס.
בניגוד לרוב האנשים היצירתיים, הכישלון לא הניע את גוסטב לנקוט בפעולה נוספת. הוא כעס מאוד ואף עזב לכתוב יצירות מוזיקליות לזמן מה. המוזיקאי לא התחיל לסיים את סיפור האופרה שהתחיל "Ryubetsal".
הוא תפס את מקומו של מנצח באחד התיאטראות בלובליאנה. עד מהרה קיבל גוסטב אירוסין באולמוץ. הוא נאלץ להגן על העקרונות הוגנריים של הנהגת תזמורת. יתר על כן, הקריירה שלו המשיכה בתיאטרון קארל. בתיאטרון הוא לקח את תפקידו של מנהל המקהלה.
בשנת 1883 הפך המאסטרו למנצח השני של התיאטרון המלכותי. הוא כיהן בתפקיד זה מספר שנים. ואז הצעיר התאהב בזמרת בשם יוהנה ריכטר. בהתרשמות אישה כתב את המחזור "שירי חניך נודד". מבקרי מוזיקה כוללים את היצירות המוצגות ברשימת היצירות הרומנטיות ביותר של המאסטר.
בסוף שנות ה-80 היחסים בין גוסטב להנהלת התיאטרון הידרדרו. עקב סכסוכים מתמידים, הוא נאלץ לעזוב את עבודתו. הוא עבר לפראג. מעריצי המוזיקה הקלאסית המקומיים קיבלו בחום את מאהלר המוכשר. כאן הוא חש את עצמו לראשונה כמנצח ומלחין מבוקש. הוא נפרד במרירות מהציבור המקומי. החוזה שנחתם עם התיאטרון החדש של לייפציג לעונת 1886/1887 אילץ אותו לעזוב את פראג.
שיא הפופולריות של המלחינים
לאחר הצגת האופרה "שלושה פינטו", המאסטרו נפלה בפופולריות. מאהלר השלים את האופרה מאת קרל ובר. העבודה התבררה כמוצלחת כל כך, שהבכורה הייתה ניצחון על במות התיאטרון היוקרתיות ביותר בגרמניה.
בסוף שנות ה-80, גוסטב חווה לא את הרגשות הנעימים ביותר. הוא התחיל להיתקל בבעיות בפן האישי. המצב הרגשי של המאסטרו הותיר הרבה לרצוי. הוא החליט שזו התקופה הטובה ביותר להלחנת יצירה מוזיקלית. בשנת 1888 התקיימה הבכורה של הסימפוניה הראשונה. כיום היא אחת היצירות הפופולריות ביותר של גוסטב.
הוא בילה 2 עונות בעבודה בלייפציג, ולאחר מכן עזב את העיר. הוא לא רצה לעזוב את לייפציג עד הסוף. אבל עקב סכסוכים מתמידים עם עוזר המנהל, הוא נאלץ לעזוב את העיר. מאהלר התיישב בבודפשט.
הצלחה בעבודה גוסטב מאהלר
הוא התקבל בחום במקומו החדש. הוא עמד בראש האופרה המלכותית. גוסטב קיבל משכורת די טובה בסטנדרטים האלה. עם זאת, אי אפשר לומר שהוא חי בעושר. לאחר פטירתו של ראש המשפחה והאם, הוא נאלץ לפרנס כלכלית את אחותו ואחיו.
לפני שהצטרף לאופרה המלכותית, התיאטרון היה במצב נורא. גוסטב הצליח להפוך את האופרה לתיאטרון לאומי. הוא נפטר ממבצעים אורחים והקים תזמורת משלו. התיאטרון החל להעלות אופרות מאת מוצרט ווגנר. עד מהרה הופיעה בצוותו הזמרת לילי לימן, שמצאה את המעמד של הסולן הטוב ביותר במעגל היצירתי. היא הייתה מפורסמת בקול הסופרן הייחודי שלה.
כמה שנים לאחר מכן, קיבל המאסטרו הזמנה מהמבורג. גוסטב הוזמן לבימת האופרה השלישית בחשיבותה במדינה. במקום החדש תפס מאהלר את תפקיד הבמאי ומנהל הלהקה. הוא לא שקל את ההזדמנות לעבוד בתיאטרון יוקרתי. היו לכך סיבות. לאופרה המלכותית יש רב מפקד חדש Zichy. הוא לא רצה לראות את גוסטב בראש התיאטרון, מכיוון שהמלחין היה גרמני לפי לאום.
"יוג'ין אונייגין" היא האופרה הראשונה שהעלה גוסטב על בימת תיאטרון המבורג. מאהלר היה משוגע על יצירותיו של המלחין הרוסי צ'ייקובסקי, אז הוא נתן את כל כולו שהבכורה של האופרה עשתה רושם ראוי על הקהל. צ'ייקובסקי הגיע לתיאטרון כדי לעמוד בעמדת המנצח. כשראה את מאהלר בעבודה, החליט לשבת. מאוחר יותר, פיוטר יקרא לגוסטב גאון אמיתי.
בהמבורג מפרסם המלחין את האוסף "קרן הקסמים של הילד", המבוסס על ספר השירים בעל שם המשורר של משוררי חוג היידלברג. העבודה זכתה להערכה לא רק על ידי מעריצים, אלא גם על ידי המבקרים.
תפקיד חדש
הצלחות עבודתו של מאהלר בהמבורג הבחינו אפילו בווינה. הממשלה רצתה לראות את המאסטרו בארצם. בשנת 1897, גוסטב הוטבל לקתוליות. באותה שנה חתם על חוזה עם אופרת החצר. הוא קיבל את תפקיד המנצח השלישי.
לאחר זמן מה, גוסטב הצליח לקחת את תפקיד מנהל אופרת החצר. הפופולריות של המאסטרו בווינה זינקה. על גל ההצלחה, הוא הציג את הסימפוניה החמישית בפני מעריצי יצירתו. עבודה זו חילקה את החברה לשני מחנות. חלקם שיבחו את גוסטב על החדשנות, בעוד אחרים האשימו בגלוי את מאהלר בוולגריות ובטעם רע בעליל. אבל המאסטרו עצמו לא התעניין בדעותיהם של בני דורו. הוא הוציא את הסימפוניה השישית, השביעית והשמינית.
בנוסף, גוסטב קבע כללים חדשים בתיאטרון. לא כולם אהבו את החוקים החדשים של מאהלר, אבל מי שרצה לעבוד עוד באופרת החצר נאלץ לקבל את התנאים. ואם מוקדם יותר הציבור, לאחר שנכנס לתיאטרון, הרגיש בבית, אז עם כניסת שלטונו של גוסטב, נכנס לתוקף האיסור להיכנס לתיאטרון כשבא לו.
הוא הקדיש יותר מ-10 שנים מחייו לתיאטרון. בשנים האחרונות, חש גוסטב בחילה חזקה, שנגרמה על רקע לחץ מתמיד ולוח זמנים כבד של עבודה. הוא נאלץ לעזוב את עבודתו.
הנהלת התיאטרון מינתה למאסטרו פנסיה בתנאי אחד - מאהלר לא צריך לעבוד יותר באף אחת מהאופרות האוסטריות. הוא חתם על חוזה, אבל כשראה איזה משכורת מחכה לו, הוא התאכזב. הוא הבין שהוא עדיין יצטרך לעבוד, אבל לא בתיאטראות האוסטריים.
עד מהרה הלך לעבוד במטרופוליטן אופרה (ניו יורק). במקביל התקיימה הבכורה של היצירה "שיר האדמה" והסימפוניה התשיעית. במהלך תקופה זו הושפעה עבודתו מיצירותיהם של סופרים כמו ניטשה, שופנהאואר ודוסטוייבסקי.
פרטים על חייו האישיים של המלחין גוסטב מאהלר
כמובן, המאסטרו היה פופולרי בקרב נשים. האהבה לא רק העניקה לו השראה, אלא גם גרמה לו עוגמת נפש. בשנת 1902, הוא לקח גוסטב ילדה בשם אלמה שינדלר כאשתו הרשמית. כפי שהתברר, היא צעירה מבעלה ב-19 שנים. מאהלר הציע לה נישואים בדייט הרביעי. עלמה ילדה לבעלה בן ובת.
חיי המשפחה של בני הזוג דמו לאידיליה. הם הסתדרו היטב אחד עם השני. האישה תמכה במאמציו של גוסטב. אך עד מהרה התרחש אסון בביתם. בתי נפטרה בגיל 4. על רקע החוויות, בריאותו של המלחין התערערה מאוד. הרופאים אמרו שיש לו בעיות לב חמורות. אחר כך הלחין את היצירה "שירים על ילדים מתים".
חיי המשפחה נסדקו. עלמה, שחוותה את אחד האובדנים הגדולים בחייה, הבינה פתאום ששכחה לגמרי את כישרונות נעוריה. האישה התמוססה בבעלה וחדלה לחלוטין להתפתח. לפני שפגשה את גוסטב, היא הייתה אמנית מבוקשת.
עד מהרה נודע למאהלר שאשתו בוגדת בו. היה לה רומן עם אדריכל מקומי. למרות זאת, בני הזוג לא נפרדו. הם המשיכו לחיות תחת אותו קורת גג עד מותו של המאסטרו.
עובדות מעניינות על המלחין
- הוא גדל כילד סגור. יום אחד אביו השאיר אותו ביער לכמה שעות. כששב ראש המשפחה לאותו מקום, הוא ראה שהבן אפילו לא שינה את עמדתו.
- עלמה מאהלר, לאחר מות בעלה, הייתה נשואה פעמיים - לאדריכל ו' גרופיוס ולסופר פ' ורפל.
- הוא היה השני מבין 14 ילדים, שרק שישה מהם נועדו להגיע לבגרות.
- מאהלר אהב נסיעות ארוכות ושחייה במים קפואים.
- המלחין סבל ממתח עצבני, ספקנות ואובססיה למוות.
- ביונסה היא קרובת משפחה רחוקה של המאסטר. הכוכב האמריקאי גאה מאוד בעובדת הקרבה.
- הסימפוניה מס' 3 של גוסטב מאהלר נמשכת 95 דקות. זהו היצירה הארוכה ביותר ברפרטואר של המלחין.
מותו של גוסטב מאהלר
בשנים האחרונות לחייו, המלחין חש חולה בכנות. הוא עבד קשה וחווה מספר מצבי לחץ שהשפיעו על מצבו הכללי. בשנת 1910, המצב הסלים לחלוטין.
הוא סבל מסדרה של דלקות שקדים. למרות זאת, הוא המשיך לעבוד קשה. שנה לאחר מכן, הוא עמד ליד הקונסולה, והשמיע תוכנית שכללה יצירות של איטלקים מפורסמים.
עד מהרה התרחש אסון. הוא חלה במחלה זיהומית שגררה אנדוקרדיטיס. התסבוכת עלתה למלחין בחייו. הוא מת במרפאה בווינה ב-1911.
בטקס הפרידה השתתפו מאות מעריצים, מבקרים מכובדים ואמנים מכובדים. הוא נקבר ליד בתו, שמתה מינקות. גופתו של גוסטב נחה בבית הקברות גרינזינג.
מעריצים שרוצים לקרוא את הביוגרפיה של מאהלר יכולים לצפות בסרט הביוגרפי של הבמאי קן ראסל. רוברט פאוול - העביר בצורה מבריקה את תכונות האופי שהיו טבועות במאסטרו.
