למרות שהקינקס לא היו נועזים כמו הביטלס או פופולריים כמו הרולינג סטונס או ה-Who, הם היו אחת הלהקות המשפיעות ביותר של הפלישה הבריטית.
כמו רוב הלהקות בעידן שלהם, הקינקס התחילו את דרכם כלהקת R&B ובלוז. תוך ארבע שנים, הלהקה הפכה ללהקה האנגלית המתמשכת ביותר מכל בני דורה.
כתבה Tהוא עורבים
לאורך הקריירה הארוכה והמגוונת שלהם, עמודי התווך של הקינקס היו ריי (נולד ב-21 ביוני 1944) ודייב דייויס (נולד ב-3 בפברואר 1947), שנולדו וגדלו במוסוול היל, לונדון. בגיל ההתבגרות, האחים החלו לשחק סקיפל ורוקנרול.
עד מהרה הם שכרו את חברו לכיתה של ריי, פיטר קווייף, לשחק איתם. כמו האחים דייויס, קווייף ניגן בגיטרה אך מאוחר יותר עבר לבס.
עד קיץ 1963, הלהקה החליטה לקרוא לעצמה The Ravens ושכרה מתופף חדש, מיקי וויל.
בסופו של דבר, קלטת ההדגמה שלהם הגיעה לידי של תלמי, מפיק תקליטים אמריקאי שהיה לו חוזה עם חברת התקליטים Pye Records. טלמי עזרה ללהקה להשיג חוזה עם Pye ב-1964.
לפני שחתמו בלייבל, הרייבנים החליפו את ווילט במתופף מיק אייבורי.
עבודה ראשונה קינקים
The Ravens הקליטו את סינגל הבכורה שלהם, קאבר ל"Long Tall Sally" של ליטל ריצ'רד בינואר 1964.
לפני יציאת הסינגל, הקבוצה שינתה את שמה ל-Kinks.
"Long Tall Sally" יצא בפברואר 1964 ולא הצליח להגיע למצעד, וכך גם הסינגל השני שלהם "You Still Want Me".
הסינגל השלישי של הקבוצה "You Really Got Me" היה הרבה יותר מוצלח ודינמי, והגיע לטופ 1964. "All Day and All of the Night", הסינגל הרביעי של הלהקה, יצא בסוף XNUMX ועלה למקום השני והגיע לשיא במקום השביעי באמריקה.
במהלך תקופה זו הוציאה הלהקה גם שני אלבומים באורך מלא וכמה EP.
איסור ביצועים בארה"ב
לא רק שהלהקה הקליטה בקצב מסחרר, היא גם טיילה ללא הרף, מה שגרם למתח רב בתוך הלהקה.
בסוף סיבוב ההופעות האמריקאי ב-1965 בקיץ, ממשלת ארה"ב אסרה על הלהקה לחזור לארצות הברית מסיבות לא ידועות.
במשך ארבע שנים, הקינקס לא יכלו להיכנס לארצות הברית. המשמעות היא שהלהקה לא רק נמנעה מגישה לשוק המוזיקה הגדול בעולם, אלא גם מנותקת מכמה מהשינויים החברתיים והמוסיקליים של סוף שנות ה-60.
כתוצאה מכך, כתיבת השירים של ריי דייויס הפכה להיות יותר מופנמת ונוסטלגית, והסתמכה יותר על השפעות מוזיקליות אנגליות מובהקות כמו מיוזיק הול, קאנטרי ופולק אנגלי מאשר על שאר בני דורו הבריטים. האלבום הבא מהקינקס,
"The Kink Kontroversy" הראה את ההתקדמות בכתיבת השירים של דייוויס.
«אחר צהריים שמשי" и "שקיעה ווטרלו"
הסינגל "Sunny Afternoon" היה אחד הביצועים הסאטיריים המצחיקים ביותר של דייוויס, והשיר הפך ללהיט הגדול ביותר של קיץ 1966 בבריטניה, והגיע למקום הראשון.
"Sunny Afternoon" היה טיזר לקפיצה הגדולה של הלהקה, פנים אל פנים, שהציגה מגוון סגנונות מוזיקליים.
במאי 1967 הם חזרו לבמה עם "Waterloo Sunset", בלדה שהגיעה למקום השני בבריטניה באביב 1967.
ירידה בפופולריות
יצא בסתיו 1967, Something Else של Kinks הראה את ההתקדמות של הלהקה מאז פנים אל פנים.
למרות הצמיחה המוזיקלית שלהם, מצעד הסינגלים שלהם ירד משמעותית.
בעקבות יציאתו החסרה של "Something Else של Kinks", הוציאה הלהקה סינגל חדש, "Autumn Almanac", שהפך לאחד הלהיטים הגדולים בבריטניה.
שוחרר באביב 1968, "Wonderboy" היה הסינגל הראשון של הלהקה שלא הגיע לעשירייה הראשונה מאז "You Really Got Me".
איכשהו המוזיקאים תיקנו את המצב עם יציאת "Days", אבל הירידה המסחרית של הקבוצה הייתה ברורה בגלל חוסר ההצלחה של אלבומם הבא.
יצא לאור בסתיו 1968, The Village Green Preservation Society היה השיא של הנטיות הנוסטלגיות של ריי דייויס. למרות שהאלבום לא הצליח, הוא התקבל היטב על ידי המבקרים, במיוחד בארה"ב.
עזיבתו של פיטר קвaife
עד מהרה נמאס לפיטר קווייף מכישלונותיה של הלהקה ועזב את הלהקה עד סוף השנה. הוא הוחלף על ידי ג'ון דלטון.
בתחילת 1969 הוסר האיסור האמריקאי על הקינקס, מה שהשאיר את הלהקה לסיבוב הופעות בארה"ב לראשונה מזה ארבע שנים.
לפני תחילת סיבוב ההופעות, הקינקס הוציאו את האלבום "Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)". כמו שני קודמיו, האלבום הכיל נושאים ליריים ומוזיקליים בריטיים מובהקים.
בזמן שהמוזיקאים עבדו על המשך לאלבום, הם החליטו להרחיב את ההרכב שלהם לכלול את הקלידן ג'ון גוסלינג.
ההופעה הראשונה של גוסלינג בהקלטה של קינקס הייתה בשיר "לולה". עם בסיס רוק חזק יותר מהסינגלים האחרונים שלהם, "Lola" הגיע לעשרת הגדולים בבריטניה ובארה"ב, שיצא בסתיו 1970.
"לולה נגד הפאוורמן ו-Moneygoround, Pt. 1" היה השיא המצליח ביותר שלהם מאז אמצע שנות ה-60 בארה"ב ובבריטניה.
חוזה עם RCA
החוזה שלהם עם Pye/Reprise פג בתחילת 1971, מה שהותיר לקינקס הזדמנות להשיג חוזה תקליטים חדש.
עד סוף 1971, הקינקס הבטיחו חוזה של חמישה אלבומים עם RCA Records, מה שזיכה אותם במקדמה של מיליון דולר.
יצא בסוף 1971, Muswell Hillbillies, אלבום ה-RCA הראשון של הלהקה, סימן חזרה לנוסטלגיה לצליל ה-Kinks של סוף שנות ה-60, רק עם השפעות נוספות של קאנטרי והיכל המוזיקה.
האלבום לא היה רב המכר המסחרי לו קיוותה RCA.
כמה חודשים לאחר יציאת "Muswell Hillbillies", הוציאה Reprise אוסף בן שני אלבומים בשם "The Kink Kronikles", שהתעלה על אלבום הבכורה שלהם ב-RCA.
Everyone's in Showbiz (1973), סט של שני LP המורכב מאלבום אחד של רצועות אולפן ועוד הופעות חיות, היה אכזבה בבריטניה, למרות שהאלבום הצליח יותר בארה"ב.
עבודה על אופרות רוק
ב-1973 כתב ריי דיוויס אופרת רוק באורך מלא בשם Preservation.
כשהחלק הראשון של האופרה הופיע סוף סוף בסוף 1973, היא ספגה ביקורת קשה וזכתה לקבלת פנים צוננת מהציבור.
מערכה 2 הופיעה בקיץ 1974. סרט ההמשך זכה לטיפול גרוע עוד יותר מקודמו.
דייוויס התחיל מחזמר נוסף, Starmaker, עבור ה-BBC. הפרויקט הפך בסופו של דבר לאופרת סבון, שיצאה באביב 1975.
למרות ביקורות גרועות, אופרת הסבון זכתה להצלחה מסחרית יותר מקודמתה.
ב-1976, הקינקס הקליטו את אופרת הרוק השלישית של דייויס, Schoolboys in Disgrace, שנשמעה הרבה יותר חזקה מכל אלבומי ה-RCA שלהם.
עבודה עם Arista Records
בשנת 1976 עזבו בני הזוג קינק את RCA וחתמו ב-Arista Records. באריסטה רקורדס הפכו את עצמם ללהקת הארד רוק.
הבסיסט ג'ון דלטון עזב את הלהקה לקראת סוף אלבום הבכורה שלהם באריסטה. הוא הוחלף על ידי אנדי פייל.
Sleepwalker, האלבום הראשון של Kinks לאריסטה, היה להיט גדול בארה"ב.
כשהלהקה סיימה להקליט יצירה זו, פייל עזב את הלהקה והוחלף על ידי דלתון החוזר.
Misfits, האלבום השני של הלהקה באריסטה, זכה להצלחה גם בארה"ב. לאחר סיבוב ההופעות בבריטניה, דלטון עזב שוב את הלהקה, יחד עם הקלידן ג'ון גוסלינג.
הבסיסט ג'ים רודפורד והקלידן גורדון אדוארדס מילאו את המשרות הפנויות הללו.
עד מהרה ניגנה הלהקה על הבמות הגדולות ביותר בארצות הברית. למרות פאנק רוקרים כמו Jam ו-The Pretenders כיסו את הקינקס בסוף שנות ה-70, הלהקה הפכה להצלחה מסחרית יותר ויותר.
ההצלחה הגיעה לשיאה באלבום הרוק הכבד Low Budget (1979), שהפך למצליח ביותר באמריקה, והגיע לשיא במקום ה-11 במצעדים.
אלבומם הבא, Give the People What They Want, יצא בסוף 1981. העבודה הגיעה לשיאה במקום ה-15 והפכה לתקליט הזהב של הלהקה.
במשך רוב שנת 1982, הלהקה יצאה לסיבוב הופעות.
באביב 1983, "Come Dancing" הפך ללהיט האמריקאי הגדול ביותר של הלהקה מאז "Tired of Waiting for You" הודות לסרטון שהוקרן שוב ושוב ב-MTV.
בארה"ב השיר הגיע למקום השישי, בבריטניה הוא הגיע למקום ה-12. "State of Confusion" המשיך עם "Come Dancing" וזה היה עוד הצלחה מסחררת.
עד סוף 1983, ריי דיוויס עבד על פרויקט הסרט ווטרלו חזרה, עבודה זו גרמה למתח לא מבוטל בינו לבין אחיו.
במקום להיפרד, הקינקס פשוט שינו את ההרכב שלהם, אבל נאלצו להקריב קורבנות גדולים: מיק אייבורי, מתופף הלהקה שניגן איתם 20 שנה, פוטר והוחלף על ידי בוב הנרייט.
כשריי סיים את הפוסט-פרודקשן ב-Return to Waterloo, הוא כתב את האלבום הבא של Kinks, Word of Mouth, שיצא בסוף 1984.
האלבום היה דומה בצליל לכמה מהתקליטים האחרונים של Kinks, אבל העבודה הייתה אכזבה מסחרית.
לכן החלה תקופת ירידה בקבוצה. בעתיד, הם לעולם לא יוציאו עוד תקליט טופ 40.
היכל התהילה של הרוקנרול
מפה לאוזן היה האלבום האחרון שהקליטו לאריסטה. בתחילת 1986, הלהקה חתמה עם MCA Records בארה"ב.
Think Visual, האלבום הראשון שלהם עבור הלייבל החדש, יצא בסוף 1986. זו הייתה הצלחה קלה ומהירה, אבל לא היו סינגלים בתקליט.
בשנה שלאחר מכן, The Kinks הוציאו אלבום חי נוסף בשם "The Road", שאמנם לא לאורך זמן, אבל הגיע למצעדים.
שנתיים לאחר מכן, הקינקס הוציאו את אלבום האולפן האחרון שלהם עבור MCA, UK Jive. בשנת 1989 עזב הקלידן איאן גיבונס את הלהקה.
הקינקס הוכנסו להיכל התהילה של הרוקנרול ב-1990, אבל זה לא עזר להחיות את הקריירה שלהם.
בשנת 1991, הופיע מבחר מהקלטות ה-MCA שלהם, "Lost & Found" (1986-1989), מסמן את תום החוזה שלהם עם הלייבל.
באותה שנה, הלהקה חתמה עם קולומביה רקורדס והוציאה EP בשם "Did Ya" שלא הצליח להגיע למצעד.
אלבומם הראשון באורך מלא לקולומביה, Phobia, יצא ב-1993 עם ביקורות טובות אך מכירות גרועות. בשלב זה, רק ריי ודייב דייויס נותרו בקבוצה מההרכב המקורי.
בשנת 1994, הקבוצה עזבה והקבוצה עזבה את קולומביה.
למרות חוסר ההצלחה המסחרית, הפרסום של הקבוצה החל לגדול בשנת 1995, כאשר המוזיקאים נבחרו לקבוצה המשפיעה ביותר.
תודה לטשטש ואואזיס.
ריי דיוויס הופיע עד מהרה בתוכניות טלוויזיה פופולריות שקידמו את עבודתו האוטוביוגרפית X-Ray.
שמועות על איחוד להקה החלו לצוץ בתחילת שנות ה-2000, אך שככו במהירות לאחר שדייב דייויס לקה בשבץ מוחי ביוני 2004.
מאוחר יותר דייב התאושש לחלוטין, ועורר גל נוסף של שמועות, אבל זה לא התגשם.
פיטר קווייף, הבסיסט המקורי של הלהקה, מת מאי ספיקת כליות ב-23 ביוני 2010.
