קשה לזלזל בתרומתו של כריסטוף וויליבלד פון גלוק לפיתוח המוזיקה הקלאסית. פעם, המאסטרו הצליח להפוך את הרעיון של יצירות אופרה על הפוך. בני זמננו ראו בו יוצר ומחדש אמיתי.
הוא יצר סגנון אופראי חדש לגמרי. הוא הצליח להקדים את התפתחות האמנות האירופית לכמה שנים קדימה. עבור רבים הוא היה סמכות ואליל ללא ספק. הוא השפיע על יצירתם של ברליוז ווגנר.
ילדותו של מאסטרו
תאריך הלידה של הגאון הוא השני ביוני 1714. הוא נולד בכפר הפרובינציאלי ארסבאך, שהיה ממוקם טריטוריאלית ליד העיר ברצ'ינג.
הוריו לא היו קשורים ליצירתיות. ראש המשפחה לא מצא את ייעודו במשך זמן רב. הוא שירת בצבא, ניסה את עצמו כיערן ואף ניסה לעבוד כשוחט. בשל העובדה שהאב לא מצא עבודה קבועה, נאלצה המשפחה להחליף מספר פעמים את מקום מגוריה. עד מהרה עבר גלוק עם הוריו לבוהמיה הצ'כית.
הורים, למרות היותם עסוקים ועניים, ניסו להקדיש לילד זמן מקסימלי. הם שמו לב עם הזמן איך בנם נמשך למוזיקה. במיוחד התרשם ראש המשפחה מהקלות שבה בנו שולט בנגינה בכלי נגינה.
האב היה נגד כריסטוף ביצירת מוזיקה. עד אז הוא קיבל עבודה קבועה כיערן, ומטבע הדברים רצה שבנו ימשיך בעבודתו. כנער, גלוק עזר כל הזמן לאביו בעבודה, ועד מהרה נכנס הבחור למכללה הישועית בעיר צ'כיה צ'ומטוב.
שנות נוער
הוא היה בחור די חכם. באותה מידה היה לו קל לשלוט במדויק ובמדעי הרוח. גלוק גם ציית לכמה שפות זרות.
בנוסף לשליטה במקצועות הבסיס, הוא למד מוזיקה. כאילו אביו לא רצה את זה, אבל במוזיקה, גלוק היה מקצוען אמיתי. כבר במכללה למד לנגן בחמישה כלי נגינה.
הוא בילה 5 שנים בקולג'. הורים ציפו לשובו של צאצאיהם הביתה, אבל התברר שהוא בחור עקשן. לאחר שסיים את לימודיו במוסד לימודים, החליט להמשיך את לימודיו, אך כבר במוסד להשכלה גבוהה.
בשנת 1732 הוא הפך לסטודנט באוניברסיטת פראג היוקרתית. הצעיר בחר בפקולטה לפילוסופיה. הורים לא תמכו בבנם בתוכנית זו. הם שללו ממנו תמיכה כספית. לבחור לא הייתה ברירה אלא לפרנס את עצמו.
בנוסף לקונצרטים, שערך באופן שוטף, הוא היה רשום גם כזמר במקהלת כנסיית סנט יעקב. שם פגש את צ'רנוגורסקי, שלימד אותו את יסודות הקומפוזיציה.
במהלך פרק הזמן הזה, גלוק מנסה את כוחו בהלחנת יצירות מוזיקליות. הניסיונות הראשונים להלחין לא יכולים להיקרא מוצלחים. אבל, כריסטוף החליט לא לסגת מהמטרה שלו. זה ייקח לא מעט זמן, והם ידברו אליו בצורה אחרת לגמרי.
תחילת הקריירה היצירתית של המלחין
הוא התגורר בפראג רק כמה שנים. אז הלך כריסטוף להתפייס עם ראש המשפחה, והועמד לרשותו של הנסיך פיליפ פון לובקוביץ. בדיוק באותו זמן, אביו של גלוק היה בשירותו של הנסיך.
לובקוביץ הצליח להעריך את הכישרון של כישרון צעיר. זמן מה לאחר מכן, הוא הציע לכריסטוף הצעה שלא יכול היה לסרב לה. העובדה היא שהמוזיקאי הצעיר תפס את מקומו של מקהלה בקפלה ומוזיקאי קאמרי בארמון לובקוביץ בווינה.
לבסוף, כריסטוף חי את החיים שהוא אהב. בתפקידו החדש, הוא הרגיש הרמוני ככל האפשר. ביוגרפים מאמינים שמרגע זה מתחיל דרכו היצירתית של המאסטרו שאין דומה לו.
וינה תמיד משכה אותו, כי באותה תקופה התרחשו כאן האירועים המשמעותיים ביותר באמנות. למרות הקסם של וינה, כריסטוף לא נשאר זמן רב במקום החדש.
פעם ביקר הנדבן העשיר א' מלצי בארמון הנסיכות. כשגלאק החל לנגן מוזיקה, כולם מסביב קפאו, הציצו במוזיקאי המוכשר. לאחר ההופעה ניגש מלצי לצעיר והזמין אותו לעבור למילאנו. במקום חדש תפס תפקיד של מוזיקאי קאמרי בקפלת הבית של הפטרון.
הנסיך לא עצר את גלוק, ואף תמך במוזיקאי במעבר למילאנו. הוא היה אנין גדול של מוזיקה. הנסיך התייחס לגלוק היטב, ואיחל לו בכנות להתפתח.
כדי לבצע תפקידים במקום חדש, כריסטוף התחיל ב-1837. פרק זמן זה יכול להיקרא פורה בבטחה. במונחים יצירתיים, המאסטרו החל לצמוח במהירות.
במילאנו הוא לקח שיעורי קומפוזיציה ממורים נכבדים. הוא עבד קשה והקדיש הרבה מזמנו למוזיקה. בתחילת שנות ה-40, גלוק היה בקיא בעקרונות כתיבת יצירות. זה ייקח את זה לרמה חדשה לגמרי בקרוב מאוד. ידברו עליו כמלחין די מבטיח.
הצגת אופרת בכורה
עד מהרה הרחיב את הרפרטואר שלו עם אופרת הבכורה שלו. אנחנו מדברים על ההרכב "Artaxerxes". הצגת היצירה המוזיקלית התקיימה באותה מילאנו, באתר תיאטרון החצר Reggio Ducal.
האופרה התקבלה בחום על ידי הקהל ומבקרי מוזיקה סמכותיים. כוכב חדש נדלק בעולם המוזיקה. באותה תקופה נעשתה סקירה קצרה על יצירת הבכורה של המלחין במספר עיתונים. מאוחר יותר, הוא הועלה בכמה תיאטראות באיטליה. ההצלחה גרמה למאסטרו לכתוב יצירות חדשות.
הוא התחיל חיים פעילים. פעילותו הייתה קשורה בעיקר לכתיבת יצירות מבריקות. אז, במהלך פרק הזמן הזה, כריסטוף פרסם 9 אופרות ראויות. האליטה האיטלקית דיברה עליו בכבוד.
סמכותו של גלוק גדלה עם כל חיבור חדש שכתב. לפיכך, נציגי מדינות אחרות החלו ליצור עמו קשר. דבר אחד היה צפוי מכריסטוף - כתיבת אופרות לתיאטרון מסוים.
באמצע שנות ה-40 פנה לורד מילדרון האציל, שניהל באותה תקופה את האופרה האיטלקית של התיאטרון המלכותי המפורסם "היימרקט", לגלוק בבקשת עזרה. הוא רצה להכיר לציבור את עבודתו של מי ששמו היה פופולרי מאוד באיטליה. התברר שהטיול הזה חשוב לא פחות עבור המאסטרו עצמו.
בשטח לונדון היה לו מזל לפגוש את הנדל. באותה תקופה, האחרון היה רשום כאחד ממלחיני האופרה החזקים בעולם. עבודתו של הנדל עשתה את הרושם הנעים ביותר על כריסטוף. אגב, האופרות של גלוק שהועלו על במת התיאטרון האנגלי התקבלו בקרירות למדי על ידי הקהל. הקהל התברר כאדיש לעבודתו של המאסטרו.
כריסטוף וויליבלד פון גלוק בסיור
לאחר סיור בשטח אנגליה, כריסטוף לא התכוון לנוח. הוא בילה שש שנים נוספות בסיור. הוא לא רק הציג אופרות ישנות בפני מעריצי המוזיקה הקלאסית באירופה, אלא גם כתב יצירות חדשות. בהדרגה, שמו תפס חשיבות במדינות רבות באירופה.
הסיור כיסה כמעט את כל בירות התרבות באירופה. יתרון עצום היה שהוא יכול לתקשר עם אנשי תרבות אחרים, ולהחליף איתם ניסיון שלא יסולא בפז.
בהיותו בדרזדן על במת התיאטרון המקומי, העלה את המופע המוזיקלי "החתונה של הרקולס והבה", ובווינה הועלתה האופרה המבריקה של המאסטרו "Semramide מוכר". פרודוקטיביות, תרמה, כולל שינויים בחיים האישיים. גלוק ממש פרפר. הוא התמלא ברגשות עזים ביותר.
בתחילת שנות ה-50, הוא נענה להצעה מהיזם ג'ובאני לוקאטלי להצטרף ללהקתו. בפרק זמן זה הוא מקבל הזמנה חדשה. הוא נצטווה לכתוב את האופרה אציו. כשההופעה הועלתה, נסע המלחין לנאפולי. הוא לא הגיע לשם בידיים ריקות. האופרה החדשה של כריסטוף הועלתה על בימת התיאטרון המקומי. אנחנו מדברים על הבריאה "רחמי טיטוס".
תקופת וינה
לאחר שהקים משפחה, עמדה בפניו בחירה קשה - המלחין היה צריך להחליט באיזה מקום הוא ואשתו יגורו באופן קבוע. הבחירה במאסטרו נפלה כמובן על וינה. האליטה האוסטרית קיבלה את כריסטוף בחום. פקידים בכירים קיוו שכריסטוף יכתוב מספר יצירות אלמותיות בשטח וינה.
עד מהרה קיבל המאסטרו הצעה מיוזף מסקסה-הילדבורגהאוזן בעצמו, הוא לקח תפקיד חדש - תפקיד ראש הלהקה בארמונו של אותו יוסף. השבועי גלוק ארגן מה שנקרא "אקדמיות". ואז הוא הועלה לדרגה. כריסטוף מונה למנהל הלהקה של להקת האופרה בתיאטרון קורט בורגתיאטר.
תקופה זו בחייו של גלוק הייתה האינטנסיבית ביותר. מלוח זמנים עמוס, בריאותו התערערה מאוד. הוא עבד בתיאטרון, הלחין יצירות חדשות, וגם לא שכח לרצות את מעריצי עבודתו בקונצרטים רגילים.
במהלך תקופה זו עבד על אופרות סדרה. לאחר שהתעמק בז'אנר, הוא החל להתאכזב ממנו בהדרגה. המלחין התאכזב קודם כל מהעובדה שהיצירות הללו היו נטולות דרמה. מטרתם הייתה להבטיח שהזמרים יוכלו להפגין בפני הקהל את יכולותיהם הווקאליות. זה אילץ את המאסטרו לפנות לז'אנרים אחרים.
בתחילת שנות ה-60 התקיימה הצגת האופרה החדשה של המלחין. אנחנו מדברים על יצירת "אורפיאוס ואורידיקה". כיום, רוב המבקרים מבטיחים שהאופרה המוצגת היא היצירה הרפורמטיבית הטובה ביותר של גלוק.
פרטים על חייו האישיים של כריסטוף וויליבלד פון גלוק
לגלאק היה מזל לפגוש את מי שתפס מקום מיוחד בחייו. הוא התחתן עם מריה אנה ברגין מסוימת. בני הזוג נישאו בשנת 1750. אישה תישאר עם בעלה עד סוף ימיה.
כריסטוף העריץ את אשתו ואת חבריו. למרות לוח הזמנים העמוס, הוא הקדיש תשומת לב מרבית למשפחתו. הם ענו למאסטרו בתמורה. עבור אשתו, גלוק היה לא רק בעל נפלא, אלא גם חבר.
עובדות מעניינות על המאסטרו
- היו לו תלמידים רבים. בראש רשימת הבולטים עומד סליירי.
- בזמן סיבוב הופעות באנגליה, הוא ביצע קטעי מוזיקה על מפוחית זכוכית בעיצובו שלו.
- הוא ראה את עצמו בר מזל, משום שלדברי גלוק, הוא היה מוקף רק באנשים טובים.
- המאסטרו נכנס להיסטוריה כרפורמטור אופראי.
השנים האחרונות של כריסטוף וויליבלד פון גלוק
בתחילת שנות ה-70 הוא עבר לשטח פריז. ביוגרפים מאמינים שבמהלך "התקופה הפריזאית" הוא הלחין את חלק הארי של יצירות אלמוות ששינו רעיונות על מוזיקת אופרה. באמצע שנות ה-70 התקיימה הבכורה של האופרה איפיגניה באוליס.
בסוף שנות ה-70 הוא נאלץ לעבור לווינה. העובדה היא שבריאותו של המאסטרו התדרדרה בחדות. עד סוף ימיו בילה בעיר הולדתו. תקלה לא הלכה לשום מקום. המאסטרו המבריק מת ב-15 בנובמבר 1787.
